セツナイハナシ: ezoroninの日々是閑日（還暦）

2011年05月23日

セツナイハナシ

　昨日急に気温が下がった。今週は梅雨の予行演習らしい。
　21世紀に入ってから、やはり季節が前倒しってカンジがする。
　福島に台風が行ったらどうなるのかね。現状、屋根が無い状態だけど。

『蜘蛛女のキス』　マヌエル・プイグ　野谷文昭=訳　集英社文庫
〈ラテンアメリカの文学〉復刊シリーズ第２弾。
　これは、読んだ覚えが実は無かった。

　ラテンアメリカの小説を読んでいつも感じるのは、とにかく「面白くしよう」としている、という一点である。
　何と言うか、そこだけはボルヘスもガルシア＝マルケスも変わりない。
　自分の書く小説を、「面白く」しようとしない作家なんかいるのか、と思われるかもしれないが、いるんだな、これが……（それも、意外に多いんだな）
「時代」のせいで面白く感じられないとかいうような問題ではなく、また、アメリカ人が言うところの「エンターテイメント」の問題でも、実はない。
〈読者〉という顔が見えない不特定多数、空間も時間も越えた存在、をどう認知しているかのかという問題なのだ。
「面白いおはなし」にしようとする、この感覚はカルヴィーノとも共通する。
　もしかしたら、ラテン語から（直接）派生した言語には、作者（語り手）をしてそのようにさせるナニカがあるのかもしれない、などと考えてしまう。

「蜘蛛女のキス」は設定は簡単で、登場人物は二人だけ、同性愛者で、現代日本なら未成年者淫行条例違反のモリーナと、革命家（アカい方の）で政治犯のバレンティン。舞台は刑務所の二人房。
　眠れぬ夜の徒然に、モリーナ（女っぽい名前だが、これが姓であることがやがてわかる）が昔見た映画を語るのを、バレンティンがツッコミを入れながら聴いている。
　所謂「地の文」は一切無く、二人の会話だけで成り立っている。
　それにしても、身の回りに一人は居る、あの、映画自体より映画を面白く語る人、それがモリーナという人物である。訳者は、彼（彼女）の言葉をオネエ言葉で表現している。不思議と、違和感はない。（日本の映画解説者に、ソッチの業界人が多いからだろうか）
　語り手も聞き手も、監獄に入れられているという状況で、専ら語られるのが映画のハナシというのは、それだけでちょっとグッとくる設定だ。
　最初に語られているのが『キャット・ピープル』らしいと分かった以外は、２番目は古いナチ宣伝映画（『運命』という題名らしいのだが）、３番目が「○○・オブ・リビングデッド」でない方の、ブードゥー教の（つまり正式の方の）ゾンビ・ホラー映画、ル・マンに出場していたレーサーが、故郷の南米で政争と革命に巻き込まれるという映画、最後が、新聞記者と黒幕的実業家の愛人である元女優との悲恋、なのだが、実際にある映画なのか、架空の映画なのかも、映画史的に無知な当方にはわからない。
　しかし、こう書き出してみると、この「順番」が、実は登場人物（二人だけだが）の関係性の変化を表しているのが見えてきた。
　なかなか巧妙な技法である。
　しかし、何よりもこの小説は、同性愛者のせつない恋愛映画なのだ。（原注がそれを示唆している）
　それだけでもいい、モリーナのキャラで泣くだけでも読む価値がある。

　作者自身によって戯曲化されているし、何よりコレ自体映画化されている。
　ソッチの方も見たくなったのは確かである。